映畫手民 Cinezen
《七月與安生》這一部電影，兩個女子的故事，好看的地方卻至少有三個。坦白說，光看簡介和預告片，起初難免讓人有著無限的猶豫，畢竟過去多年銀幕上看過的閨密系青春愛情物語，不論題材，成功例子不多，岩井俊二的《花與愛麗絲》或是絕無僅有的了，噩夢般的回憶卻很多，諸如唯美得完全空洞貧乏的代表作《花吃了那女孩》，還有田原和何超儀主演的《蝴蝶》，楊丞琳和梁洛施的《刺青》，以至近年慘不忍睹的《同班同學》和《閨密》，都墮入一種廉價和視覺上的「蕾絲邊」陷阱，過於唯美結果就是矯情。不得不提，《閨密》的導演黃真真無愧於閨密系電影終結者之名，從十年前的《女人本色》她就開始夥拍現實中的閨密薛凱琪，無比造作地持續挑戰劇本和演技的下限。（然而明年還有《閨密二》。）
言歸正傳，周冬雨和馬思純主演的《七月與安生》，難免讓人擔心，因為它的格局看似跟上述電影一致，未入場的觀眾大概也就猜到故事的來龍去脈。嗯，那就猜錯了。它說的並不是一段從美好到壞掉的青春物語，不是從閨密淪為敵人，而是更殘酷的，最了解你的人只有你的敵人。美好可能從一開始就不存在了，堅強的安生是假的，乖巧的七月也是裝的，糖衣隨著長大而剝落，青春逝去，就會回復原來面貌。有人說，導演（應該是劇本）很了解女生，我想，是說穿了青春是什麼一回事。俗爛的閨密電影總在依戀，青春啊是有多麼的美好，看到最後，觀眾才會明白《七月與安生》唱的是反調，青春啊多半只是個謊言。
不得不承認自己的第一印象有誤，當然這也是《七月與安生》有別於普通閨密電影的成功之處。它就在這樣無驚喜的展開下予人不少驚喜，兩度翻盤的結局固然是其一，而除卻故事有其心思，電影意外地好看的地方至少有三個。
第一個，也是最先出現的一個驚喜，是它的插曲。第一首在電影裡出現的插曲，就在周冬雨和馬思純最初於電影露面之際，一襲懷舊的老派Disco風，居然是新褲子樂團的《我們的時代》。電影開始十來分鐘，便露了一手，不得不叫人馬上坐直身子，把眼鏡上的塵粒抹了一下，再認真去觀看這部入場前大概以為跟《閨密》等級相差無幾的作品。當然不是說一部電影只要選對了插曲，就拍得再爛都是一部好電影，但是，選曲某程度上就反映了作品的層次和幕後班底的水平，《七月與安生》的歌單是精彩而且讓人記得住，有崔健、新褲子樂團、許巍和王菲（以及出自竇靖童之手的電影主題曲），歌曲不但配合故事的年代，對照了兩位女主角從13歲到27歲的心態改變，更重要的是，像《浮躁》和《方向》雖不是大路的歌，但這幾首作品本來就很出名，在另類與大眾流行之間所取得的平衡，與電影本身的定位也極接近，雖有一點獨特，但親切討好，是相當聰明而且成功展露品味的選擇。淨是插曲這個部份，就可以看出《七月與安生》跟同樣以新生代高顏值演員掛帥的《小時代》系列，出手有高低，電影有雅俗，是不只多了一些東西，有層次上的差別。
另一個讓人意想不到的地方，相信就是導演曾國祥。香港人對這個名字相信並不陌生，但絕大部份人印象中的曾國祥，除了曾志偉的兒子，可能就沒有了。也不禁好奇，《七月與安生》拍得如此精緻和不落俗套，導演曾國祥真的就是我所知道的那個曾國祥，那個曾志偉的兒子曾國祥嗎？雖然曾國祥這些年來都泡在電影圈中，在不少香港電影中也有演出亮相，例如彭浩翔的《大丈夫》、《AV》、《維多利亞一號》，還有今年上映的《老笠》。不過撫心自問，其演技真的非常普通，雖然觀眾還是會認得他是曾志偉的兒子，但也就真的只是曾志偉的兒子，作為演員，曾國祥只流於一貫的俗套，從影多年以來都沒任何代表作，卻沒想到第一部代表作就是《七月與安生》，不是以混了十多年的演員身份，而是導演。曾國祥在幾年前也曾聯合執導過一部《戀人絮語》，卻沒留下太大印象，而讓人不敢相信的原因除了他往績普通，擺脫不了明星父親的樹影，也由於《七月與安生》實在出色，不似初哥所為，這樣的評價自然是正面的。但當然，電影的班底還有監制的陳可辛和音樂的金培達，交出的功課分數太高了，不會天真地相信沒有打出星二代的人情牌。不過，還是要公平地說，作為演員的話，曾國祥未必為參演過的任何一部作品增添分數，但作為一名導演，有了《七月與安生》，可以期待他的下一部作品。
連金馬獎的評審也相當高調地肯定了，周冬雨和馬思純的演出實在是太討好，也成為了《七月與安生》最好看的地方。討好的意思是剛剛好，兩個人都演得恰如其分，安生任性，其實脆弱，七月內斂，骨子裡狠，矛盾而互補，沒有一方能蓋過對方，走在一起很美但不會惹人覺得膩和反感。當然，平易近人卻又不浮淺的故事劇本亦應記一功。翻查紀錄，金馬奬是第一次把影后寶座頒予兩位候選人，而且是同一部電影的兩位女主角，原因？得獎時她們自己就說了：「七月與安生本來就是同一個人嘛。」一個溫文秀氣，一個古靈精怪可愛淘氣，評委顯然是對《七月與安生》破例厚待了，亦可見兩位女主角有多討好。實際上，評審之一許鞍華提出雙影后的想法，正是由於兩個人在戲裡的演出都不能沒有對方，角色相依度高。當《七月與安生》演到一半，七月與安生重逢，並在餐廳反目，七月第一次不裝乖，第一次咬住了總是爬在她前面的安生，來到這裡，已教人驚嘆，天大地大能找到這兩個女生來演實在是不得了。馬思純在得奬感言不就打趣跟周冬雨說了嗎？「如果沒有我演你可能有得不了獎。」這句話，有一點毒，其實也很像電影裡的七月。
雖然大家已經習慣了那個對大陸電影的壞印象：爛片當道，女星泛濫。事實上也沒錯，像「扶不起的景甜」這樣的大陸女演員，甚至沒人捧的，走不紅的，徒有長相身材，演技和氣質皆負數，是隨處可見，但再不濟還是「山大斬埋有柴燒」可以找到美好的七月與安生。《七月與安生》叫人隱隱感慨作痛，幕後班底都有香港人參與，然而，回過頭在香港電影的圈子裡，真的還找到女主角？這問題已經重複討論了十年，結果十年之後情況沒有改變，反而變得更差。十年前香港最後一個女演員是張柏芝，十年後香港最後一個女演員仍然是張柏芝，2004年張柏芝摘下金像獎影后，往後有誰拿過影后？章子怡、周迅、鞏俐、趙薇、春夏，有香港的嗎？有，不過是劉嘉玲、葉德嫻，惠英紅甚至楊千嬅，卻再沒有24歲的張柏芝了。惡有惡報，十年前找不到女演員，結果片商就信手拈來楊千嬅、梁詠琪、薛凱琪、鄧麗欣和Twins這些人氣歌手來演戲，靠明星效應的想法極其短視，結果十年後香港歌手都情願上大陸綜藝節目了，換誰來拍電影？沒有女演員了也沒有女歌手了，結果就落在周秀娜、Janice Man以至《喜愛夜蒲》系列的一大堆性感女模身上，如今在香港幾乎連網絡紅人都可以拍電影當女主角了。普羅香港觀眾習慣了排擠大陸女演員，甚至排擠得過於本能反應了，但實際上，這地方早就沒有自家出產的女演員，就算好好的一部《七月與安生》在香港開拍，先不要說雙影后了，找誰來演呢？
隨便找兩三個年輕女生不是沒試過，去年有部電影叫《同班同學》，廉價地裸露，造作地青春，用災難來形容也不失禮。
