映畫手民 Cinezen
喜歡劉健，因為劉健跟我一樣喜歡新褲子。也喜歡他像新褲子的彭磊，喜歡張薔。聽說《大世界》的故事還未想好，劉健就已經買下〈我的八十年代〉的版權。一首歌頌八十年代，走着八十年代Disco曲風的作品，卻襯托着一個發生於當代中國的大城小事。
張薔所唱說的自由、浪漫、青春的八十年代，放在《大世界》的故事裡，並不是那種容易被消化的懷舊氛圍，唱詞的美好恰恰反照着城市的荒涼。荒謬而盡顯涼薄的面貌。還是有一群人，時至今日，在中國三四線城市其實仍活得像在三十年前，八十年代的光景。跟不上時代的窮人，反而遭文明城市淘汰，在兩塊錢一小時網吧流連，於城市的邊緣生活着。容我用一個官方術語，即是低端人口。
中國政府急欲清掃低端人口，讓城市面貌煥然一新，但原名《好極了》的《大世界》，偏偏那個好到極了的《大世界》，卻圍繞着一群城市裡的低端人口，一個充斥殺手和小偷的低端世界。畫風一如既往的簡陋，甚至是粗糙醜陋，據指這是故意的，劉健本來可以畫得更好，讓動畫幀數更多，觀眾看得更舒服。但太過順暢和光鮮好看，就顯得太先進，不低端了。其實劉健的作品本身就有高格調之處，劇本出手一點也不低，連外國評審說劉健似昆頓塔倫天奴和王家衛。誠然，他有前者的Trash Talk幽默，也有後者精緻的文藝腔，借草根角色所演繹的對白，其實毫不草根，更似是意象草根的詩集。完全能理解他為何喜歡新褲子，同樣的低端、低俗，卻有着澎湃的時代抱負。掉幀的動畫中妙語連珠，不經意就有佳句閃過，快到讓人想停機抄錄。午夜夢遺，射濕了台灣。所謂自由，原來大小都離不開菜市場和淘寶網購的差別。想起前作《刺痛我》的兩個小流氓，天寒地凍卻在街上大談奧巴馬當選總統的國際大事，自恃警世，卻又無稽。在低端世界，隨口噏都成一首詩，歪理就是真理，沒見識就是知識。
或者，對錢的看法亦然，極致的愚昧反而變成了生存法則。《大世界》承接《刺痛我》的故事格局，同樣關於幾個小人物在爭奪一筆巨款，甚至乎，其實只是五十萬和一百萬人民幣，都不算是一筆值得賭命的巨款。但在這些城市邊緣的角色眼中，金額不重要，重要的是錢代表着一個改變人生的機會。錢是唯一慾望，脫貧是唯一出路。
出路一直都有，如《刺痛我》的主人公，他本來覺得離開這個城市，回鄉耕田就好。朋友卻勸他留下，情願死在城裡，都不想留在鄉下終老。即使是個落後三十年的三線城市，但他相信，留在城市就有希望。
鄉下人因為窮，所以才蜂湧到城裡賺錢謀生。然而，高速發展機遇處處的大城市、大世界，只是泡沫假象，就像張薔歌頌的美好八十年代，經過了三十年，卻道出了現實與理想的落差。城裡根本沒方法讓這些低端的人擺脫貧窮，卻把他們一直留在城裡，懷着奢望至死。
如《刺痛我》的一句對白：「（男）人都是混蛋，只有錢是可靠的。」城市是一個金錢的旋渦，外面的人想走進去，結果只是圍着它空轉，然後迷失、死亡。劉健的兩部作品都在關心同一個新中國議題。或者，宏觀的中國已經脫貧，走向了國際舞台，但錢在窮人的世界，從來只能追逐，不能擁有。
放下錢的慾望，才能掙脫城市幻象。兩部作品的最後鏡頭都把焦點放在鈔票上，然後留白。
會拿着巨款離開嗎？但擁有了巨款，誰又願意離開？
