映畫手民 Cinezen
去年上映的《爆機自由仁》雖是主流商業片，但有趣的遊戲世界，配以「死侍」的搞笑演技和眾多彩蛋，教一班觀眾看得津津樂道；加上一點生活哲理的討論，評價甚高。筆者看完電影，對男主角 Guy 苦苦到達的島嶼產生興趣。本文嘗試分析電影故事和這個島嶼如何體現出「島嶼情結」，延伸探討島嶼情結在「模擬實境」故事的套用。
島嶼情結
我們不難在文學和電影中看到一些神秘而迷人的島嶼，例如《彼得潘》故事中的夢幻島（Neverland）、電影《柏鳥小姐的童幻世界》中那所魔幻孤兒園所在的石洲島、「金剛」系列的骷髏島（2017年版更風光明媚）；甚至電影大師塔可夫斯基1972年的《星球索拉羅斯》也以神秘的回憶之島作結。作品中島嶼的特殊意義，或可從島嶼情結理解。
地理學家段義孚在他的著作《戀地情結》中指出，從古希臘到大航海時期，島嶼因為和人類生活的陸地隔絕，往往被賦予「島式伊甸園的想像」，象徵人類墮落前的純真和美好，如生命起源、極樂之地、仙島等傳說。這種想像在浪漫主義文學中大放異采，流傳下來。即使現代科學揭穿了島嶼的伊甸神話，島嶼仍然作為一種精神寄託，讓人們逃離大陸上的生存壓力。
島嶼作爲逃離自由城的精神寄托
《爆機自由仁》女主角 Millie 開發了獨立遊戲《海海人生》（Life Itself），卻被遊戲公司老闆 Antwan 盜去原代碼，用于另一款遊戲《自由城》（Free City）。後來，Millie 發現《自由城》保留了《海海人生》的島嶼場景，是代碼被盜的證據。因此，她決心向世人揭示這個被她稱爲「Original Build」的隱藏島嶼。
這個島嶼作為原版游戲代碼的殘留，可以看成《自由城》NPC 們的「生命」起源地；同時，從結局所見的島嶼場景彷如仙境，奇山怪石、飛天瀑布、加上蝴蝶翩翩的草地，充滿奇幻色彩。某個曾見過這島嶼的遊戲玩家，形容島嶼為「some kind of paradise and shit」，完全符合段義孚所指的島嶼想像。
島嶼也是 Guy 和 NPC們渴望逃離日常的精神寄托。自由城充滿罪惡和墮落，NPC們每天重覆同樣行動，被遊戲玩家搶劫、毆打和殺害，或許早生厭意，只是他們還未意識到。例如 Guy 只要閉上百葉簾，便能看到島嶼的影像，並遮擋窗外自由城的景物，展現出美好想像與現實生活的對立關係。再看片頭 Guy 的鄰居全都閉上窗簾，即使他們那時還未覺醒，在「潛意識」中已隱秘地以這個島嶼作為逃離的寄託。及至電影高潮，眾 NPC 緊張地關注 Guy 能否跑到島嶼，並在島嶼終於可見時歡呼雀躍，可以看出他們對於這個伊甸小島的渴求。
Guy 和 NPC 們最終遷移到 Millie 的新遊戲《自由人生》（Free Life），遊戲世界被描繪為生態城市，既有充滿未來感的交通工具，又有恐龍與人共處，沒有搶劫，沒有罪惡，沒有殺戮，一副和諧、和平的景象，更能按自己的自由意志（或人工智能）做自己想做的事，儼如烏托邦。這也體現了烏托邦式想像的島嶼情結，NPC們渴望的伊甸島嶼，最終換來了理想的美好遊戲世界，《自由人生》便是他們夢寐以求的島嶼。
大海邊界是「模擬實境」出口？
《爆機自由仁》的世界建基於「模擬實境」，即角色所在的「現實」（自由城）其實是人工（多爲電腦）構築出來，與「真實」世界難以區分。這類故事多數講述主角發現「現實」非「真實」，從而採取逃離、反抗或妥協的行為，典型例子有《真人Show》、《廿二世紀殺人網絡》、《十三度凶間》、《移魂都市》等。尤其是《真人Show》，《爆機自由仁》中 Guy 的NPC 口號式台詞，還有他對金魚說話的表情，都讓筆者聯想到 Jim Carrey 的表演方式。
當角色發現世界真相後，模擬實境的邊界將會顯現。這些邊界可能是與模擬世界相反的荒蕪，如《爆機自由仁》中「Original Build」島嶼所在的大海、「Multi Player Lounge」入口後方的荒漠；《十三度凶間》同樣用上荒漠，和數碼化的維度空間，甚至虛空。
值得留意的是，大海形式的邊界似乎容易成為模擬實境的出口。除了《爆機自由仁》中的島嶼位於大海邊界外，《真人Show》片場的門口也位於水域外圍；在《移魂都市》的結局中，當主角打敗統治者，解放了城市，一個海岬從城市邊緣的海面上升起，實現主角一直以來美好想像，並很大機會成為主角以後的居住地。
筆者認為，這些場景選擇都與島嶼情結相關。從邊界看向海平線，就如過去的人們在陸地盡頭眺望大海，懷著島嶼情結，幻想更遠方的某個伊甸樂園。島嶼是一種象徵空間，用以投射對逃離生活的渴望，因此島嶼可以各種形式呈現為歸屬、冒險的終點或模擬實境的出口。諸如《移魂都市》的海岬和《真人Show》的門口，雖不是真的一個島，但都反映著逃離現況和回歸美好，體現出對島嶼情結的想像。因此，這些故事選擇在大海之外設立模擬實境的解脫，也是島嶼情結較隱晦的呈現方式。
結語
多得《爆機自由仁》的故事內容及「Original Build」島嶼場景，直接而明確地反映出島嶼情結，我們得以由此看到島嶼情結在本電影和其他作品中的體現。若有朝一日，你發現自己身處模擬實境，又渴望離開這個空間的話，可以試試往大海中心走。（利申：筆者不為任何迷惑行爲負責。）
