映畫手民 Cinezen
先不要計成龍那部《城市獵人》，不少動作類型的港產經典Cult片，都取經自日本動漫，例如把香港回歸危機和妖獸特警炒成一碟，李家欣和黎明主演的《妖獸都市》；王晶執導為數不多的佳作《超級街頭霸王》；還有，網民推祟備至《力王》，亦是改編自猿渡哲也的同名作。至於杜琪峯操刀的《東方三俠》，雖不是改編作品，但故事中的末日都市想像氛圍，卻是日本動漫的常用題材。以現在的說法，是一個無從歸類，架空的「近未來」世紀。
《東方三俠》在1993年上映，恐怕大部分預算都用在梅艷芳、張曼玉、楊紫瓊三大女主角身上，拍得Low Budget，卻又玩得成功。片名和故事主軸，應脫胎自中國俠義小說中的唐人傳奇《風塵三俠》，核心思想也很正派，未有離開不平則鳴的仁義精神，以一向走邪道和反主流的Cult片來說，此片說教味重得緊要。反而最「Cult」的地方，是「溝」了武俠、科幻、警匪等故事元素，也顯然把中、日、歐美等幾種異國色彩混成一體。造型上，三位主角都有著日本動漫和美式超級英雄的身影。片末張曼玉還打趣說，不穿上披肩不能出去見人，這就很明顯是揶揄蝙蝠俠和超人一類「英雄聯盟」角色了。梅艷芳飾演的東東，平日是警長的妻子，同時又化身成正義感強烈的女飛俠，這一點，說不像蝙蝠俠也難。至於楊紫瓊飾演的陳三，重感情，武功看似三人之中最高，並有博士為她研發隱形戰衣，亦似蝙蝠俠另一邊的身影。張曼玉飾演的陳七，設定則最為騎呢，中西合一，既是女捕頭（換言之警察局即是刑部），又是賞金獵人，今日看來，皮衣勁裝騎重型摩托車，造型不輸《復仇者聯盟》的黑寡婦，而且活潑巴辣，粗口爛舌大長腿，與沉實穩重的東東和陳三對比極大，算是最為突出。
題外話，黃秋生飾演的陳九，造型平平，一看就知是嘍囉打份，但他作為萬年太監的手下，握著一個「土炮」製作的鐵絲網血滴子，像西部牛仔揮出繩圈般套在敵人頭上，創意無限，三位女主角刀劍子彈盡出，就算有一幕是梅艷芳用飛刀意淫張曼玉，都不夠這血滴子搶眼。
《東方三俠》的大反派是老不死的萬年太監，不過，故事中大抵只取了武俠小說中的江湖味，與之調合的，卻是一股「東洋」技法。預算有限，將貨就價，《東方三俠》的拍攝手法於日本特攝片迷而言，完全是熟口熟面。諸如「幪面超人」或「五星戰隊」這類日本特攝片，礙於成本限制和流水式製作，通常都以封閉和固定的場景佈局為主，以便重複使用，例如敵人基地、我方大本營和野外。野外戰堪稱特攝片的精粹，事無大小，無論是白天還是夜晚，室內還是海邊，要動武過招，必須移師野外方可開戰，皆因荒山野嶺，方便拍攝。特攝片的場景轉換，一向都不合理，「就手」最緊要，明明深夜在巷內碰頭，亮出兵刃，隨著一個筋斗，就換了大白天在懸崖決戰。《東方三俠》把這因時制宜的拍攝套路，處理得別具「Cult」味，也比之尋常的特攝片更加高章。比如說，張曼玉和梅艷芳在廢屋中爭奪嬰兒，觀眾還有印象，是警匪追逐戲碼，轉個鏡頭，卻在萬里黃沙的荒野打成平手，不打不相識，挾著一股江湖情仇。而楊紫瓊更總是一下子就從博士的研究室，跳到萬年太監那個猶如神龍教的魔巢，不管突兀與否，場景一跳，就連時空和故事風格也跟著跳了一下。
幾種素材混在一起本應突兀，但當觀眾習慣了《東方三俠》無邏輯和不合理的場景轉換，當故事提到，意圖復興帝制的老太監，派出女臥底潛入科學博士的研究室盜取超智能裝備，然後跟警察在火車站駁火扔炸彈，感覺上，都不是太難接受。遇到不合理的地方，就用更不合理的手法來處理，用一個更大的破綻來蓋住原來的破綻，反而就讓它合理了。若說Cult片大都有股邪勁，《東方三俠》就邪在這裡了。
與《東方三俠》同年還有其續集《現代豪俠傳》，同樣由梅艷芳、張曼玉和楊紫瓊領軍，還加入了劉青雲和金城武，客觀上處理得比《東方三俠》齊整。不過，就因為續集的故事、角色造型以至場景轉換都「正常」了，卻欠缺了前作的突兀觀感。比如說，張曼玉在續集裡就再沒有造型浮誇的墨鏡和動作場面，只是單調地賣弄長腿。而且跟劉青雲居然有感情戲，少了突兀感，就太普通了。
