映畫手民 Cinezen
全程馬拉松約四十二公里，對一般人而言已是相當吃力的事，冠軍選手亦需花兩至三小時才完成賽事，更何況是跑三十年呢？吳寶玲──人稱BOBO姐──與電影造型攜手跑了長達三十年的愛情長跑，這些年間對電影的愛更是有增無減，不離不棄，正是這種對電影的專一、熱誠，令她擁有現在的成就。
吳寶玲小姐是一位資深電影造型師，多次獲得提名金像獎、金馬獎最佳服裝造型指導，更擔任香港電影美術學會執委、香港電影工作者總會邀請執委。2015年2月10日於浸會大學舉行名為「與電影的愛情長跑BOBO姐分享三十年的造型設計經驗：如何建構導演心中雄奇虛幻的世界」的講座，當天出席人數眾多，有不少名人到埸支持，包括：趙雅芝、方力申以及洪欣等。
「愛電影，就要與它談戀愛，分享所有的愛，不要怕犧牲、吃虧。」於講座開始時，吳寶玲小姐便說了這話。
愛情，人生不可缺少的一部分，它絕不容易維繫甚至擁有，BOBO姐與電影的愛情亦同樣，她努力地與電影相親相愛，更認為拍電影總有成功、失敗，就如愛情，會為它快樂、傷心。三十年的經驗確是得來不易，她得知在場人士大多是電影系的學生，於不久的將來亦會投身電影業，便先分享在電影世界多年的領悟，她說真正愛電影的人都必須慢慢地等待機會，在電影業打滾，刻苦耐勞是先決條件，入行的首兩年收入近乎零，難以應付日常生活，甚至需要家庭的幫助來維持生計，但只要咬緊牙關捱過這兩年，便會出現曙光，當然過程中不要害怕吃虧，這正是重要的學習態度。其次是身體要健康，身體是革命的本錢，什麼困難的地方亦有機會成為電影的拍攝場地，例如：昆明山頂、香格里拉和沙漠等。只要達到上述的條件，那麼你便可以加入電影圈了。
不少膾炙人口的電影造型設計亦是BOBO姐的作品，講座當日主要介紹《畫皮》、《畫壁》、《青蛇》及《刀馬旦》四部電影。
提及電影造型，大眾或會對這名字感到陌生，它涉及整部電影的每一個人物、情景、情節，是靈魂所在之一。然而電影造型師負責的是什麼？正是每個人物的服裝以及造型，根據人物的性格、特色設計獨有的形象，從頭到腳亦是其精心的設計，甚至是電影中演員祼體的替身，亦是由其挑選。
《畫皮》中的男演員——甄子丹，與BOBO姐十多年前因拍攝《鐵馬騮》時認識，至今她仍記得當年甄子丹紅著眼跟她說：「為什麼我中、英文那麼好，武打、彈琴亦不錯，但仍不是男主角，只是二、三四線的演員呢？」那時她十分感慨心想：「我又何嘗不是呢？從做小型的電影到大型製作的電影，有些電影即使得到名譽，卻拿不了獎。」這是她與甄子丹識於微時的經過，直至十多年後因《畫皮》的合作而重遇。
《畫皮》是陳嘉上導演的作品，改編自《聊齋誌異》一段短短的故事，她表示不會看其他作品所演繹畫皮中人物的形象，全因不希望有文化的包袱。導演把整部電影設定於漢朝江都的一個地方，主要的演員包括：周迅、趙薇、陳坤、甄子丹及孫儷，各人的角色大為不同，BOBO姐為他們悉心設計各種切合人物角色的造型，每個造型亦經過細緻地設計才會呈現於電影當中，即使是一旁的小角色亦同樣，別出心裁的造型，令電影中所有人物都能夠以最佳的形象示人。
《畫皮》周迅造型
周迅的角色是一隻妖精——小唯，她為其打造一個妖媚的形象，令其眼神、身段及表演亦散發出妖精的美感。頭飾方面，以古董髮簪為主，全都是買回來再親自加工，髮簪分為兩種：不動的是簪子、會動的是步搖，意思是一步一搖，把它們不規則地放於小唯的頭上，搖曳生姿的感覺更為突出，然而於妖精的妝扮加上尖尖的耳朵，令其身份更為鮮明。趙薇的角色是王夫人，王生（陳坤演）的太太，因此賦予一個大方得體的形象，頭飾以對稱方正為主，沒有那種搖擺不定的感覺。《聊齋誌異》本是明末清初的故事，但導演把整部電影設定於漢朝，令BOBO姐回想起1988年曾到長沙看的馬王堆，當中有不少漢朝的東西，所以靈機一觸之下，便把這些東西融入於電影中，例如趙薇頭上的墮馬髻，就是參考馬王堆的俑。周迅與趙薇於電影中有不少對手戲，她們本是親如姊妹的關係，所以一開始衣服的色調都沒有衝突感，表現出平和、和諧的感覺，到後來她們變得似是情敵的關係，彼此的衣服亦製造出強烈的衝突感。
陳坤於電影中飾演王生，是一名將軍，在打仗的情節本是設計他戴著頭盔、盔甲及鎖子甲的造型，但由於資金不足，便把盔甲變成「一雞兩味」，打仗時只用頭盔、盔甲加斗篷，然後在江都城他是巡邏部隊，便用鎖子甲再加上帽子和皮帶，令他更為輕便。而且亦有不少的情節是穿便裝的，王生本於《聊齋誌異》中是書生，導演更改為將軍，BOBO姐便立即給他穿上小棉襖，再戴上盔甲，便沒有文弱書生的那種「奶油味」，亦把其形象設計為一個融洽於眾人中的首領，不會過於突出，並予他配上一塊玉佩，令其能文能武的形象更為顯著。另外，其中一個情節是他穿著睡衣打架，便選用純麻材質的布料，製造出垂垂的感覺，令武打的動作呈現得更淋漓盡致。
《畫皮》趙薇與周迅造型
《畫壁》是陳嘉上導演以《聊齋誌異》改編而成的第六部作品，當中具有一念天堂一念地獄的意念，BOBO姐想到不少電影中的天堂亦是以純白色為主，而於《畫壁》中她希望以七色彩虹中的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫為主，把天堂中的仙女渴望到人間尋覓愛情的意念，從造型中透露出來，服裝方面亦是以愛的概念為主。仙女的人數差不多都是二、三百人，所以需要邀請化妝學校的學生幫忙，一對一地為仙女們化妝、梳頭，令她們呈現一絲不苟的感覺。當時BOBO姐的梳妝師設計了很多頭飾，但她仍認為不大合適，因此她便於網上的購物平台——淘寶中，選購了金寶、銀寶的頭飾，不規則地放於仙女們的頭上，不僅美觀而且輕巧。鞋方面更是從巴黎訂製的，鞋子加入芭蕾舞鞋的元素，再經過創新的設計，突出仙女的獨有氣質，再配搭高叉裙，為仙女們打造獨特且具有新意的形象。
《青蛇》是徐克導演1993年的作品，講述關於青蛇（張曼玉演）與白蛇（王祖賢演）的故事，當中青蛇以冷色調為主，例如綠、藍等顏色，而白蛇則以暖色調為主，如粉紅、粉橙色等。導演希望於電影中可呈現京劇舞台的效果，所以髮型方面亦加入京劇的髮飾——青衣，並加入臉譜的元素，把勾畫於臉譜中的眉毛套用在青蛇與白蛇的妝容，衣服方面加上水袖，於水漫金山的一場戲，便用了兩米的水袖，呈現出京劇的效果。
吳寶玲現場談《青蛇》造型
BOBO姐表示於日常生活中，空閒時便會看電影，亦經常留意名牌子所流行的東西，因永遠都無法得知下一部電影會是什麼，所以必須做好準備。於此電影中青蛇與白蛇的鞋子，便是她留意到「Dior」的一雙鞋而引發到的設計，導演本來並不認同此設計，她表示於電影這群體工作的圈子中，意見不一是時常發生的事，所以她便尋找論據支持自己的設計，最後導演亦同意她的想法，令其設計的造型得以呈現。
《刀馬旦》是徐克導演1986年的作品，亦是BOBO姐離開邵氏後的第一部作品，由林青霞（曹雲）、鍾楚紅（白妞）及葉蒨文（湘紅）主演，當中三個女生截然不同的造型，曹雲是革命黨將軍的女兒，白妞是愛錢愛美的女生，湘紅是戲班的女生，她認為白妞和湘紅的形象與大多典型的女性形象相近，因此較容易設計，只有曹雲的形象較另類，一身短髮軍裝、中山裝的造型，中山裝必需全部扣上，代表自覺嚴謹，而五顆鈕釦表示監察、司法、考試、立法以及行政，五權憲法的意思，當中大有學問，還有不少需仔細留意的部分，所以BOBO姐更加細緻地處理曹雲的造型。
《刀馬旦》三位女主角造型
每部電影亦有不同的背景，特別是古裝的電影，必需小心處理當中不同朝代；中人物的造型。馮德倫導演的《太極》並非BOBO的作品，而《太極》是一部清朝的電影，她指出此電影中人物的服裝設計出現了錯誤，不少的情節皇帝與眾臣子一同出場，但他們的帽子竟然同時出現用於夏季的涼帽、冬季的暖帽，把兩種極為矛盾的帽子互相混合，令人感到突兀。因此要成為一個專業的電影造型師，必需博涉，經常吸收不同的資料，多看有關時裝、人物造型的書籍，才可創造出完美的作品。
講座的尾段設有問答環節，她再次提及必須要愛電影，才可與它愛情長跑三十年，當中亦有苦戀的時期，經歷過所有艱苦的階段，在邵氏工作時，更於兩年做三十部電影，具有刻苦的過程，而且要保持對熱愛電影的那團火。最後，她送贈兩本其著作給浸會大學的學生，更對電影系的教授笑說：「要送給最曳的兩位學生，因曳的才會有一團火，乖的將來只會做一個OL。」
