有些電影,它好是好,喜歡是喜歡,同時相當需要批評,它內在自有一道風景,值得我們細看,指出其複雜含混的語調,連結中港之間一 ...
Read More »華語電影
犯罪與港深夢──《過春天》的邊界張力與身份矛盾
談香港故事,我們都喜歡用上也斯的一句名言:「香港的故事,為甚麼這麼難說?」我亦不嫌俗套,以此句開題,皆因也斯提醒我們重視 ...
Read More »詩人抓住了世界(下):《路邊野餐》中的現代廢墟與交織視野
* 詩人抓住了世界(上):《路邊野餐》中的現代廢墟與交織視野 在《路邊野餐》中,人事物之間的互動不再是一來一往便結束,而 ...
Read More »詩人抓住了世界(上):《路邊野餐》中的現代廢墟與交織視野
畢贛曾在訪問中說過,在電影中他置入了許多廢墟空間,因為廢墟讓人更容易產生幻想。在《路邊野餐》中,我們確實也看見了昏暗的防 ...
Read More »在城市浪漫之外的物質條件與交換方式──《淪落人》
《淪落人》的角色定位,在電影定名中早已顯露:身處資本與父權社會邊緣、因不同原因無法或不願意進入家庭結構的殘障男人與外來女 ...
Read More »陳果「妓女三部曲」的女妖:怪異離道,反叛飄飄
《三夫》的結尾似乎最為人所樂道:三男一女駛着破舊的小漁船,迎向港珠澳大橋;其中一個男人問:「我哋去邊?」有人回應:「我點 ...
Read More »獨一的複製:評《無雙》
* 原文刊於《明報》(2018年10月28日) 最近香港電影的關鍵詞,應該是偽鈔。 一來,偽鈔是新上映電影《無雙》的核心 ...
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