以香港其中一宗最轟動的碎屍案作為故事藍本,《踏血尋梅》著眼處並不在大銀幕重現當中案情或者梳理箇中迷團,案情只算是副線,反 ...
Read More »華語電影
不把受害者當弱者處理,其實需要一點勇氣──《踏血尋梅》
翁子光的前一部作品是不知所謂的《微交少女》(去年觀影後稍有批評過:http://on.fb.me/1lQx6S4),同樣 ...
Read More »《百日告別》──共享的孤獨,無盡的限期
每個人都是孤獨的個體,每個人的回憶與思念都是獨一無二,是追悼也好,是沉思也好,是哀傷也好,是痛苦也好,只是一個代名詞,林 ...
Read More »《山河故人》:逃逸者與守匙人
山河與故人,蓋在這樣的標題之下,會以為這裡充滿了鄉土情懷、植根和漂泊的矛盾體。然而全片卻用另一手法,將時間明確分割為19 ...
Read More »草莽的「邪」氣──《智取威虎山》
聽到「智取威虎山」這五個字,香港觀眾定先卻步,而大陸觀眾則會好奇電影可以把這個過氣的樣板戲拍成怎樣,這也從兩地的票房中看 ...
Read More »低沉的調門──萬瑪才旦的靜勁
《塔洛》是萬瑪才旦的第六部長片,前面五部分別是《靜靜的嘛呢石》、《尋找智美更登》、《喇叭褲飄蕩在1983》、《老狗》、《 ...
Read More »可以觀、可以居、可以遊──侯孝賢《刺客聶隱娘》的電影美學
侯孝賢七度入圍康城競賽單元,今年憑《刺客聶隱娘》勇奪康城最佳導演獎。電影一夜走紅,旋即成為中港台焦點。在八十年代初台灣新 ...
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