半個世紀以來,許多視覺藝術學者、評論家、哲學家持續向我們論證:「觀看」這一行為絕不僅僅是一個簡單、無預設的視覺動作;攝像 ...
Read More »林一苹
阿彼察邦《狂中之靜》:光亮照進夢、 記憶與歷史的重疊處
9月17日至11月27日,阿彼察邦.韋哈斯拉古在香港 Para-site 藝術空間舉辦了個展《狂中之靜》。正如標題所揭示 ...
Read More »凱里好人──《路邊野餐》,為了告別的行旅
中外影評人大概被青年導演畢贛一鳴驚人的處女作品《路邊野餐》新鮮的影像和敘事風格打得措手不及以至於不知道應該如何形容它,便 ...
Read More »【M+放映:四十年】《極度寒冷》:當我們談論藝術家的自殺時我們在談論什麼
「第六代」導演王小帥的獨立電影生涯是由拍攝以在後八九年代生活創作的中國藝術家爲敘事題材的作品開始的。1993年,他完成了 ...
Read More »現代性、符號帝國與異托邦:從《小山回家》到《山河故人》
從1995年電影學院時期的處女作品《小山回家》到現在,賈樟柯的電影事業走過了整整二十個年頭。這期間,香港、澳門回歸,中國 ...
Read More »一個人的同類──聶隱娘和宮二:女武者的自由與孤獨
侯孝賢說聶隱娘的故事說的是一個人沒有同類,這讓我想起王家衛鏡頭裡的宮二──爲父復仇而守誓不婚嫁不留後不傳藝的她,最終何嘗 ...
Read More »The abjection of Pikadon──園子温《愛與和平魔法龜》
園子温新作《愛與和平魔法龜》是一個偶像養成故事,一個奇幻道德故事,一個黑色童話,一個怪獸故事,一則披著以上不同類型元素拼 ...
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