張吉安首部長片《南巫》(2020)以張吉安的家鄉馬來半島之吉打州為背景,影片獲東亞最具盛名影展之一的台灣金馬獎兩項提 ...
Read More »林松輝
我們與愛的距離──英雄救美、愛情幻覺與《幻愛》的政治性
且容我單刀直入:不論《幻愛》(周冠威導,2019)在鏡頭運用、構圖、色調等技術層面把屯門拍得再朦朧唯美,在處理男主角思覺 ...
Read More »宜室宜家,鄉關何價──《熱帶雨》的性別意識及其他
上篇:雨過天晴的代價 讓我們從結尾說起。103 分鐘的電影,從頭到尾絕大部份時間的畫面都是字面意義上的淒風苦雨;影片結尾 ...
Read More »小弟愛我,我愛大哥──《返校》告密者的情慾與權力結構
台灣電影《返校》在香港未演先轟動,事緣上映檔期延後引起政治揣測,又因影片內容可呼應香港當下社會運動而讓人期待。一片唱好聲 ...
Read More »以最後的凝視重啓觀看之道──阿巴斯基阿魯斯達米的遺作《廿四格》
觀看阿巴斯基阿魯斯達米(Abbas Kiarostami)的遺作《廿四格》(24 Frames,2017)時,腦海不斷閃 ...
Read More »記憶望著我望著記憶──《八月》裡觀望怔忡的主體
無獨有偶地,這兩年每逢四月都要被一位中國新銳導演的電影震撼,乃至有驚為天人之嘆。去年在台北看畢贛的《路邊野餐》如是,[1 ...
Read More »「開始動手就造出廢墟的人」──畢贛《路邊野餐》給電影製作的三個啟示和一個謎團
木心1986年3月在臺灣出版第一本文集,書名簡單直白,就叫《散文一集》,書序提到他「羨慕那個開始動手就造出廢墟的人」。木 ...
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