映畫手民 Cinezen
《完美謊情》（Perfetti Sconosciuti），從原名直譯，是完美的陌生人。陌生人，正正是跟我，或者我們的群體擦身而過，在流動之中時而接近時而遙遠的那個人。剛逝世的社會學大師齊格蒙．鮑曼（Zygmunt Bauman）在他的書《液態的愛》裡面討論在「愛人如己」這信念背後往往是困難重重，關係在現代化裡頭液化變質。我們已經沒有辦法從眾多的陌生人之中逃離，他們無所不在，並為城市帶來不定性，亦為我們的相遇帶來不定性。我們無法知道，將會是愛還是傷害。他所指的陌生人，流動於城市裡，與我們共享空間。然而，在《完》之中，觀眾就在螢幕前面看著一個個本為熟悉、與我們分享生命歷程的朋友漸漸變成全然陌生的人，從彼此信任走到互相警戒的地步，大概就是液態的愛的潛在災難，人與人之間關係全盤崩潰。而令人不寒而慄的地方是，這樣的關係轉變，愛的轉變，其實源於你和我褲袋裡的一個手機。當七個相識多年的朋友，猶豫不決地將大家的手機放在飯桌上，並答應飯局其間將所有的短訊、電話、電郵公開，陌生化就隨著愈來愈多的資訊開始。
潘朵拉的電子黑盒
故事開始得非常聰明，用短短的情節交代了三對夫婦的性格，讓你對於之後的發展有些微頭緒。其中我一直記住了交代Lele的鏡頭，就拍著他，在洗手間裡面衣著整齊，褲沒有脫，卻坐在馬桶上拿著手機回覆短訊。Lele以手機與另一邊的妙齡少女維持關係，同時與自己的妻子隔絕。那個畫面，手機就是Lele身體的延伸，載有我們最私密的東西，但我們還是要找一個私密無人的空間才能舒適地打開，不容許親密的人進入。正如Sherry Turkle一書《Alone Together》所說，同時一起，同時分隔。之後，當Eva 發起玩一個公開秘密的遊戲，各人將自己的手機擺上飯桌，就在觸手可及的地方，仍然總有人面露不安的神情。當電話不在我們的褲袋裡，沒有緊緊貼近大腿或是連著雙手，我們竟然如失去了身體部位一樣幾乎產生幻痛和恐懼。
《完》的情節巧妙同時尖銳，觀眾幾乎與角色一同忍受手機與身體分離的不安感。比如他們吃飯途中有時會出去露台，手機仍然擱在桌上，全院一起誠惶誠恐。當然不因為習慣了手機的物質性，更多是手機作為貼身科技產品，已完美無瑕地融入到我們的生活之中，令我們的關係變質異化，甚至在我們的身體以致情感上起了作用。正如Sherry Turkle提到，我們發明了科技，卻讓它構成我們（We make our technologies, and they, in turn, shape us）。
手機所承載和連接的，是某部分的自己，或者是很大部分的自己。的而且確，正如Beppe 在飯局中說到，自從有了手機之後，情人之間不再問候，而是查探。「你在哪裡？」、「你正在做甚麼？」這些問題大家見慣不怪，瞬即回應。我們將自己的所有活動輕易傳送，我們將自己分給各人，手機是你和我的中央系統處理器。以致飯桌上，在那七部未響的手機裡，不單是令人好奇的訊息，更是各人不為人知的臉目。而電影準確地捕捉到我們生活中種種臉目、欲望，不限於情愛，小至Eva因為決定隆胸而隨時收到醫院的資訊，大至情人外遇的思念和想法無法操控，隨時發來一個短訊或一通電話。最有趣的是，當四個男人之中有三個男人同時收到明天踢足球的確定短訊，電話沒有響的Beppe就開始懷疑他在球友當中究竟佔一個甚麼位置。「我們之間真的沒有秘密？」，Eva在提出遊戲之前早就質疑。
不少學者認為，可以隨時上線下線，隨時按鍵斷絕關係的我們，彼此之間的連結變得薄弱如絲。在鮑曼的論述中，他的更是發現連結在我們之間太易於操控，以致我們無法駕馭實實在在的人際關係。在液態的現代化社會裡，我們同時共存，又分離，充滿危機與憂慮。而《完》佈局裡邊，角色不是上線的關係，反倒是實實在在的伴侶，他們互相認識，同時對對方連線背後的面向一無所知。當發現上線世界與下線世界永恆重疊，卻是衝突處處。世界與上線世界、這邊的我與電話另一邊的我無可分割，各部分的我，甚至處於各個時間點的我由始至終糾纏不清。正如Carlota接來來至護老院的一通電話，告訴她前幾天問過的房間資料，就在身邊的Lele 隨即洞悉到妻子想把自己的母親送到遠處。兩個世界之間的衡突在拍團體照那幕更加鮮明，就在大家望著Cosimo手拿著太太Bianca的手機自拍那刻，螢幕突然彈出Bianca前度的訊息，令到拍照幾次暫停。液態的愛，流動的愛，在於流動如水，無孔不入，無可分割，你不能將自己，或自己的各種關係疏理分明。
我們本是如此淺薄脆弱
手機有如潘朵拉盒子早已不是新鮮事，只不過是想戒戒不掉而已。然而，《完》早在開頭狠下心腸告訴你，在各種電子產品的連結背後，我們本就如斯淺薄而脆弱，那些科技都只不過是顯影劑。如Turkle所說，科技誘惑人，恰恰是因為它可以安撫我們脆弱的部分。
月亮的黑暗面，月食，就是聚集各人一起的其中一個原因。七個老朋友相約飯局，同時一起欣賞月食，曝露自己的黑暗面。科技容易操控，然而人心難測，液態的愛的徵結也在於我們的欲望本身，同時隱藏又同時想要接近，我們無力平衡。在手機訊號未成為故事基調之前，幾個老朋友早聚在廚房談未到達的Beppe 的是非，猜測他帶來的新伴侶會不會是又老又醜。基本上，他們之間早就存在種種傷害，友情並不如我們所想。
為了揭示脆弱的關係、脆弱的愛，電影以大團圓結局作結。所謂大團圓，就是假設遊戲不成事，再拍一次他們各自離開的情形。一對對甜蜜的離開，出軌的繼續在伴侶身邊按手機，想出櫃的依然沒有出櫃，當中暗生情愫的以短訊繼續挑逗。這樣的大團圓結局把知道真相的觀眾棄之不顧，觀眾同時記得剛發生的一切，知道了他們手機中承載的世界，同時眼睜睜看著結局中的他們一無所知，好像一切都沒有發生，卻隨時發生。此時此刻，我相信前後左右，也開始對身邊的人感到疑惑。無知還是全知，已是一個有關自處的課題。
月亮仍在陰影背後
最後，鑽研性別研究的我不得不提到當中非常重要的支線。故事中段Lele 預料到十點左右，他的少女情人會傳他一張照片，因此急求買了同款手機又尚算單身的Beppe 跟他調換手機。始料不及，那妙齡少女的照片還沒有傳來，Beppe 的同性情人便發來訊息，輾轉之下眾人開始懷疑Lele背著妻子發生同性關係，童年摰友Cosimo更開始惡言相向。妻子Carlotta 更直言丈夫外面有女人比同性戀更「合理」。真正的同性戀者Beppe一直在旁把他們對Lele的指控聽進耳內，頓時目瞪口呆，到臨走那時才坦言那個接到男性情人短訊的電話其實是他的。「我知道為什麼Beppe今晚一個人來，坦白說，我當了兩小時同性戀者已經很難受。」誤認同性戀的Lele最後說到，揭開了他們口中開明的話背後，盡是自欺欺人的謊言。
謊言其實只是自欺欺人，開場的時候Eva早就透露。謊言不單是他們個人層面所說的話，更真實的是，在異性戀霸權之中，一夫一妻，一男一女的種種幾乎去欲望的社會規範，盡是一戳就破的表象。七個老朋友裡面，三對夫婦都有一方出軌，其中Carlotta 至少需要靠網上情緣來得到快感。他們最初雙雙對對進門的美滿景象，都只是偶爾看到的圓月，月球還是會躲到陰影背後。然而，維持圓滿太久，就缺乏對關係、人、或是欲望的想像力。正如眾人難以接受Lele會同時擁有家庭，又同時接收男性情人的訊息（雖然訊息是Beppe的），正如Cosimo因為Bianca 與前度聯絡而大動肝火，但自己卻是最常出軌的那個。令我眉頭一緊的更是，最後當Lele發現到Carlotta的網上情緣，不禁粗暴地要她證明自己有沒有穿內褲。Carlotta面向眾人拉起裙子，坦蕩蕩地告訴大家，她沒有穿內褲對比各人的事情，只不過是小事一椿。在異性戀之中，我們究竟容許幾多情欲想像發生？
「為什麼當初沒有分手？」Carlotta哭著對Lele說。正當科技日新月異，打開了我們對情欲愛恨的想像，仍然無法走出社會定式的人們最後不知所措，在引發欲望內爆的科技與牢固的霸權之間左右搖擺。「今晚出櫃的不是我，而是你們。」Beppe 的出現幾乎是在場所有異性戀者的鏡子。在維持井井有條的異性戀世界同時，我們內心卻因此殘破不堪，無法直視性別規範造成的每個謊言，盲動地相信月圓的美好。
