映畫手民 Cinezen
《樹大招風》是一部純正「合拍」電影，不是地域上的合拍，而是三個導演各自為三人物寫劇本，並進行拍攝，也不像《鐵三角》（2007）的接拍模式，而是真的技術上融合成一個完整的電影故事。三位導演運鏡紮實，攝影有氣氛，風格亦統一，剪接起來節奏非常流暢。人物的塑造，再不是杜琪峯那種人鬼不分的群像，而是回歸個性鮮明的正統人物描寫，但三個人物對剪成反高潮及具宿命感的結尾卻甚有銀河映像的風格。
時代的風，現實的人
電影藉九十年代的三個真實賊王，打正旗號講九七，看似闡述賊王對九七的焦慮，其實是年輕導演把2010年代的社會政治恐慌，搬進前九七的時代框架中，隱喻現今，將傳奇的三大賊王打進小人物的塑像中重新演繹，像《大茶飯》（2013）那種沒落的黑幫一般，浪漫夢幻的江湖盛世已過，時代的推土機注定要推翻瓊樓玉宇，並埋於現實的泥土。末世的格局在彼時那時，原來大同小異，但人物的設定完全是借屍還魂，那是活在當下的角色、面對當下的問題。
三個導演各自追蹤，卻共抱一個宗旨，就是將賊王推到盡頭，並寫他們趕在回歸前重振雄風，以為是大茶飯，怎料變成最後的晚餐，雄風吹不起，卻吹響他們賊寇生涯的喪鐘。三個不同的人物，各有其奸雄般的性格，電影卻針對這三種性格，設定完全與性格相違背的境況，讓三個賊王顏面無存，極盡嘲諷他們。歐文傑的葉國歡飛揚拔扈，不可一世，逃亡大陸後，卻變成一個對官員卑躬屈膝、阿諛奉承的小資老闆，活生生是時代下的失敗者，最後更不服軍裝警員的奚落，愚蠢地被擊倒制伏。許學文描寫最為殘暴不仁的季正雄，將阻礙他的人毫不猶疑地殺死，神秘面紗下藏着不少可怕的真相，都按下不表，倒頭來卻輸在對手下一家的惻隱之心，一覺醒來，英名一朝喪。黃偉傑的卓子強玩世不恭，在警察面前口不擇言，不停揶揄，然後卻竟然被一個總是懷緬過去的過氣老大所騙，讓警察反過來將他一軍，當面取笑他，讓他毫無招架之力。過去九十年代描寫任何真實人物的賊匪，如《悍匪》（1996）、大毒梟《跛豪》（1991），當中都是搬演情義的缺失、命運的使然，就算最後不幸落難、眾叛親離，都只有天網恢恢之勢，不會變成尷尬的丟臉賊匪。時代驅使，我們已不再需要譁眾取寵的傳奇人物了，大賊王都是小人物，一樣都要經歷大城小事，體會人性的考驗。電影要挖開傳奇的瘡疤，直面個人的醜陋，而這三種醜陋當然指向英文片名的Trivisa，卓子強是貪婪，葉國歡是仇恨，季正雄是迷失，非常明顯。
蠢動的樹，未定的命
三個賊王唯一偶遇的「風滿樓」，名字取得巧妙。三人招風惹草，聚滿於樓，山雨欲來之勢根本就是九七的來臨。而此地是他們生活盡頭的重要標誌，葉國歡正為應酬老闆喝到醉醺醺、季正雄又來尋找新的搶劫「人材」、卓子強苦惱沒有新的綁架計劃，連服務員都對他們招待不周。正因為耐不住當小人物，霎時又有蠢動的心，於是才竭力地想會合起來，如此且聚且散，當然一切都是宿命。但那會像香港的政治形勢嗎？山頭起了一個又一個，各有各做，甚至互相攻訐，其實去到絕路，何嘗不想走在一起，以更大的力量扭轉局勢？可惜這只是一個天真的理想想法，現實的狀況更加複雜。
電影由「中英聯合聲明」開始，至九七結束，框架分明，強調一個時代的始末，也令電影非常完整。最後用平行剪接，將三大賊王的命運並置對等，殊途同歸，看似束手就擒，與時代一同終結，強調宿命感的風格，也為審查制度服務；不過，三人所謂「被捕」是暗場交代，眼下是被圍捕了，但仍未到被扣上手銬的一刻；歷史人物的幕簾拉上了，但電影中的人物或許還有出路，要輸的只是時代（九七）的來臨。銀河映像的勇氣絕對值得加以詮釋，正如電影中大陸官員收取現金賄賂的鏡頭、整個貪腐風氣的呈現，都是明顯例證。
結尾以九七新聞片段結束，當然又是指向後九七的夢魘，這個夢魘直到現在仍未消失，十多年來香港人仍然半夢半醒，懷緬的同時是否也是一個警世寓言：我們不過是社會上蠢蠢欲動的樹，面具下藏有不同的醜陋，受萬根所纏，（以為）無法動彈。而時代的風只能吹響群樹的葉子，我們呼喊，但憑何力挽狂瀾？我們到底仍是在蟄伏潛行吧，電影最後的電視機雪花畫面，或許代表時代已寫進記憶中，只是一時中斷，其實直到未來，都未敢忘懷。然而，現實中的人是否真的只能如此？
