映畫手民 Cinezen
記得去年曾有機會跟某資深影評人一同吃飯，當時正值中島哲也新作《渴罪》上演，筆者請教他的意見。筆者感嘆中島的失準，差不多近乎忘記了如何拍電影的程度，他不只贊同，還厲聲痛罵日本近年的名導演，總是憑一兩齣電影一炮而紅，往後卻後勁不繼，完全失去水準。雖說人言人殊，他提到那幾位導演在香港媒體仍見不少好評，不過當中一位，我想應該沒有人會異議，甚至會齊聲痛罵的，他就是園子温。
以新作《超能勁處男》為例，媒體不見一篇好評，影評人以前所未見伏片、超越《進擊的巨人》成為年度爛片來點評，評語包括以鹽花泛濫、笑點無聊、故事結構鬆散、結局反超潮、揭盅真相牽強等，一致視為堆砌剝削女性身體畫面自HIGH作品（跟王晶電影無異）。
相比原來日劇跟SP，故事結構顯然力有不逮，過份渲染女性身體，但筆者認為沒有影評人筆下那樣不濟。影評人認為《超》為賣弄色情致失控境地，貶得一文不值，只是因為他們脫離日本普及文化脈絡，沒法理解《超》的人物及故事設定跟過往相近文本的差異，當中導演及原作作者如何透過色情回應過往普及文化的轉變。可以說，園子温《超》從日劇至電影系列，其實真誠回應東日本大地震以來社會轉變的作品。（好似係）
日本戰後普及文化的末日想像
日本戰後普及文化其中一個最重要的主題，就是世界末日，其中一篇最好的中文參考資料，就是日本文化評論界宇野常寬的香港朋友張彧暋的文獻整理《告別末日：日本虛構之時代的總檢討》。簡單來說，日本經歷學運時代的終結進入經濟高度成長的時代，國民從追求共同社會政治目標，抽離到家庭物質生活。雖然每個人能夠透過消費獲得安定的人際關係，內心卻並非相信這個脫離政治理想的社會，猶如角色扮演一樣。80年代裡享有無盡豐盛物質，卻因失去大目標而顯得沉悶虛無的社會，在當年普及文化的反現實比照，就是世界終結的想像。
90年代起末日想像逐漸消失，除了因為過往家庭、教育、企業維持的穩定社會關係失效、豐裕的消費社會不再存在，95年兩場天災人禍（阪神大地震、東京地下鐵事件），讓人們理解到即使末日一旦降臨，世界還得繼續日常運作，而當中最明顯的例子，就是00年代後期出現的日常系／空氣系／治癒系的文化作品，重新討論日常生活的樂趣，以致11年地震裡以核災難為世界末日的普及文化象徵真真正正降臨後，文化作品中同時出現日常與非日常生活的社會狀態。
色情作為藝術表現手法
影評人對《超》的其中最大批評，就是電影中男主角不斷重覆守護世界的理想，內容卻只有重覆的色情情節，看完電影都不知道他為世界做了甚麼。事實上漫畫原作本來還有性命傷亡，但園子温改編日劇已經完全刪除，男主角口裡喊著守護世界，甚至心裡也真的渴望守護世界，實情卻變成不折不扣是追求女同學而已。
這樣批評《超》其實一點意義也沒有，因為《超》本來就不是拯救世界的超能力故事，筆者反而要為他擺脫陳舊題材回應社會那份真誠而感動。將超能力視為非日常、拯救世界視為宏大的政治目標的話，故事中相對的就是各種日常生活的設定（如校園生活、不知名地方都市作為舞台），以及色情作為狹小的個人目標。園子温的《超》，其實是告別過去消費社會下拯救世界的宏大幻想作品。
《超》故事處處刻意貶低拯救世界的英雄幻想。首先是得到超能力的條件，男主角空有拯救世界的期望，甚至最後得到了超能力，憧憬自己成為英雄，但在淺見教授的介紹下，了解得到超能力的「獨特」條件（包括自慰）後，發現自己並沒有命運選中的英雄感覺而失落。其次是超能力的內容，除了男女主角本身的超能力（偷聽別人心聲）稍為正常外，大部分跟色情有關，而且有一定的限制，結果即使擁有能力也無法拯救世界，拯救任何人也不很容易，反而很容易做些色情有關的事情。
《超》當中顯現色情跟拯救世界對立最鮮明的，是淺見教授這角色。他每次出場總是一副非常認真的表情及語氣，解釋超能力研究的重要（絕對不能重覆某年的災難），但卻總是同時性騷擾女助手，揉弄她的身體。脫離日本文化脈絡當然可以將園子温視為日本王晶，但類似的角色本來就在近年普及文化很常見，例如在Giroro面前講述侵略理想的Keroro軍曹（實情只是想砌模型）、《銀魂》的桂小太郎重覆攘夷理想、《監獄學園》認真處理校務（其實鑑賞女性臀部的）校長，背後意義的當然是自畫像式的調侃，告訴觀眾這種空談的理想已經沒有人相信而已。
同期作品比較
近年日本與《超》類似的作品並不缺乏，同為超能力作品的有動畫《日常系的藝能戰鬥》，格鬥系動畫的有近期大熱作品《一拳超人》。假如我們將《一》視為回應東日本大地震的作品，故事裡各種少年格鬥漫畫的元素，其實透過不同的日常元素取代，跟《超》一樣。世界末日本來不能以日常事件出現，假如威脅地球的危機接連出現，卻又總是被英雄瓦解，那就不是真正的危機，但《一》的社會設定，就是這種日常不斷毀滅都市的世界，甚至連英雄本身也成為受薪職業。主角不如過往少年漫畫需要透過努力、熱血成長，面對一個比一個強的大魔頭，反而是因為求職不順，在家裡蹲生活裡日常鍛鍊，成為秒殺怪物的英雄，但卻一點也不關心社會。有趣的是，香港觀眾盛讚《一》同時居然會唾棄《超》，令筆者大感不惑。
