映畫手民 Cinezen
少年時代總對「辛丹斯」（Sundance，台灣譯作「日舞影展」）有著不少憧憬，全因它是最著名的獨立電影節，甚至有過遠赴美國猶他親身體驗電影節的衝動。也許要多謝全球化，辛丹斯已經不是第一年來香港舉辦，儘管只是由二百部電影濃縮至十多部的精華版。今年更是第一次將「電影配樂工作坊」（Music Lab）帶來香港，儘管也只是由三星期密集培訓濃縮至一日速成座談會。當然，循序漸進是王道。筆者尚未有緣踏足電影圈，卻「掹車邊」曾為幾部短片做過配樂，加上本有作曲填詞人的身份，於是當有機會參加是次工作坊，以及訪問其中兩名講者時，自然不會推辭。
彼得哥納（Peter Golub）是辛丹斯音樂課程的總監，除了為電影《激辯風雲》（The Great Debaters）、《冰河劫》（Frozen River）等擔任配樂外，亦是著名百老匯戲劇作曲家。佐治克林頓（George Clinton）是荷里活電影配樂大師，多套《凸務之王》（Austin Powers）的配樂就是出自他手筆。
《激辯風雲》
一整天的工作坊由早上九時到下午五時於九展舉行，約有六十人出席。先後有彼得哥納、本地代表金培達和佐治克林頓以自己作品講解配樂心得，然後是辛丹斯經典作品分享和問答環節。每位參加者於最後獲頒發由辛丹斯學院及星影匯發出的出席證書。
講者談到做配樂的最終目的，就是協助故事某一幕畫面達至導演預期的情感效果，故此配合導演要求自然是必須的。但與此同時，亦需緊記做音樂是配樂人的專業，而一般導演對音樂的知識是零，甚至有錯誤的遐思，就好像佐治提供的一則笑話：「有一次我為一部於法國拍攝的英語電影做配樂，導演劈頭就說：『既然於法國取景，你在配樂中一定會用上很多法國號（French horn）吧？』」彼得亦笑言，其中一句導演「一句撻著電影配樂人」的說話，就是：「我都識彈少少結他。」所以身為專業配樂人，懂得遊說導演接納自己的音樂也是一門學問。
兩名講者均是首次來港，並對香港有良好印象。至於問及對香港電影業的認知，佐治坦言所知甚少，而彼得則曾與金培達於北京見面，從言談之間略知一二。香港的電影通常用於配樂預算頗低，普遍連聘請管弦樂團彈奏音樂也負擔不起，與荷里活級數當然不能同日而語。但彼得表示，在限制之下做配樂也是一種鍛鍊──如何在只用電腦合成的音樂下做到滿意效果？相反，就算出動管弦樂團，如果創作出來的音樂不理想，最終結果也是徒然。
《凸務之王》
來到電影工作坊，除了學習實際的配樂技巧外，入行問題似乎更令人關心。講者對此明顯有備而來，佐治克林頓就有以下一番理論：「入行三件事，以重要程度倒數。第三，才華；但才華是最不重要的，你看街上有這麼多人懷才不遇就知道了。第二，運氣；要機會之門為你而開。第一，人脈。所以想入行的話，一定要擴充人際網絡，不斷結識電影導演、監製、演員，甚至其他音樂人。要別人知道你的存在，要把握機會推銷自己。」
二人最後寄語想從事配樂的年輕人，今時今日的電子世代可謂一把雙刃劍──一方面只需用一部電腦、一套軟件就可以創作音樂，比從前輕易得多了；另一方面正因為人人都（自以為）懂得創作音樂，競爭也就更激烈了。但無論如何，音樂人應該多善用互聯網，一來推廣自己的音樂，二來擴闊人際網絡。說到底，電影是人的世界，亦應該以人為本。