映畫手民 Cinezen
2014年，無論是對香港還是台灣的社會運動來說都是特別有意思的一年，始於318的太陽花運動與928催淚彈掀起的雨傘運動都令世界各地密切關注。而在這些社會運動之中，記錄工作往往必不可少，除了為運動保存以外，更是讓我們把這歷史事件以不同的角度重現於他人眼前的機會。正如《太陽．不遠》的其中一位導演傅榆所說，獨立紀錄片導演就是要把主流媒體中看不到的畫面記錄下來，因為所有的細節都是重要的。
爭奪詮釋權的影像計劃
《太陽．不遠》中集合了不同導演的角度、想法，目的是呈現不同紀錄片工作者所看到的太陽花運動的不同面向，不需要有統一的想法，但求在差異中能夠共存並且互相尊重。製片賀照緹說：「這是一個關於詮釋權的爭奪，我們希望運動的訊息能在主流媒體以外，還有更多更豐富的意義被看到，所以台灣的非牟利組織紀錄片工會就發起了《太陽．不遠》計劃。除了十位義務拍攝的導演以外，還有42位影像公民，他們把自己所拍到的片段無償的提供給紀錄片工會的影像資料庫」，超過100個人的製作團隊以不同的角度、方法切入太陽花運動的記錄之中。對於導演傅榆來說，因為太陽花運動中媒體的詮釋力量太大，而作為獨立紀錄片導演大概就是要把運動更內部的事情反映出來。正如香港的雨傘運動一樣，各紀錄片工作者並不只希望記錄運動中激烈的衝突場面，反而是希望把各個參與者的微少而有力的聲音錄下，彰顯運動的力量。
以紀錄片作為腎上腺素
「影像就如社會的腎上腺素，整個社會需要腎上腺素推動社會反應、立馬的改變，而記錄者就像扮演社會的腎上腺素，希望社會看到電影後能夠有所行動。」賀照緹如是說，「我們希望觀眾看到影片以後可以用各種的方式，諸如書寫、舞蹈等的方法完成他們對這個運動的詮釋，這也是我們對這部紀錄片的期待」。我想這個比喻用在香港的雨傘運動短片合輯中同樣適用，紀錄片在這段期間火速生成，大概就是要成為社會的一種力量，刺激更多多元的聲音，觀眾不一定需要同意紀錄者的觀點，卻可以因著紀錄片播放的機會，牽起更多的討論，在差異之中找尋溝通的可能。
照緹提到《太陽・不遠》更像是一個紀錄影像實驗，在資源有限的空間下把討論的空間撐開，在多元與複雜的集體創作下讓紀錄片誕生。但願香港的雨傘運動也如是，能讓紀錄片在反覆的執拗之中成就對話的可能。
