映畫手民 Cinezen
《荒蕪中栽花》講述三位澳門女作家——凌稜、周桐、玉文的寫作生活，他們在澳門華文文學中有獨特的位置，而且對一般經常讀報的澳門人來說並不陌生，然而導演徐欣羡不刻意為三人建立殿堂級的神聖形像，而是透過訪問、作品朗讀、以及她們和身邊親人好友的閒談，展現三位女作家在澳門的寫作路，並從她的腳蹤，勾勒澳門這個城市的氣質。或許三位作家對香港讀者來說都陌生，但也正因為這種陌生，我們更容易看到作家作為真真實實的個人在某時某地的生活，她們並非神聖，卻是為著自己喜愛的事一路走來，堅持至今。
電影鏡頭總是追隨她們的步蹤走進大街小巷，讓觀眾聽她們說故事，看到生活細節如如展開。凌稜先以退休編輯的身份，談及她仍為報章供稿，並堅持把手抄稿件放進信封，親身送往報館。鏡頭隨她上路，一路聽她講從前的生活，雖然她每次走同樣的路，卻樂在其中，享受路上的一點一滴。她自幼熱愛寫作，也喜歡鼓勵別人寫作，像傳教士一樣把寫作的愉悅傳播開去。凌稜的小說多取材生活的人事，特別是她小時候生活多見不同人物，於是小說人物更見豐富深刻。
凌稜曾是《華僑報》副刊主編，曾鼓勵及扶植多位作家，包括周桐和玉文，三人因文學結下彼此扶持的友誼，並維持至今，實不多見。電影中一段凌稜和玉文的交談，談及當年凌稜往往親自把稿費交到作者家中，只因凌稜喜歡交朋友，有時和作者在門口閒聊幾句，也是生活情味。當凌稜把稿費交到玉文家中，玉文打開門的時候，竟傳出一陣咖哩香味，原來她在做午飯﹗這種作者和編輯之間的交流在現在以電子通訊為主的時代，實在難能可貴。她也談到當年報事，以及當時的採訪主任陳兵的教導，那種細心為受訪者著想的態度，雖是記者的基本道德，卻在現今高舉知情權的世界日漸失落。
周桐則是比凌稜年輕作家，在夜校讀會計時認識凌稜，並受她鼓勵開始寫作，也慢慢從事翻譯工作。她是國際新聞翻譯編輯，也是一位妻子及母親，並在兼顧家庭和事業之外從事寫作。從周桐口中，她自己不過是喜歡文學的人，也感謝丈夫支持自己的寫作事業；從澳門文學批評家及黃文輝口中，她是位眾人眼中的「師奶」，然而她的作品具廣闊的國際視野，大膽觸及同性題材。導演讓觀眾看到不同人眼中的周桐，讓周桐的形象更立體，觀眾也彷彿真實地認識了這個人。
玉文是印尼華僑，曾是專業舞蹈員，移居澳門之後未能從事舞蹈，轉而開始寫作。從許多人眼中她是溫婉細膩的人，鏡頭拍下她在家裡輕輕搖曳的舞姿，閒靜優雅。這種氣質似是與生俱來，而且文如其人，詩也充滿溫情，特別流露了她和她的兒子的深厚感情。玉文在異鄉生活，也要照顧兒子，殊不容易，但導演沒有想像悲情，透過在她家裡的對談，展現玉文珍惜當下幸福的處世哲學。這種平等的、深入作家內心的視角誠然難得。
周桐（左），玉文（中），凌稜（右）
導演處理文本朗讀時的背景映像也相當得宜，不過份抽象而與文本太難聯繫，也不會太貼近文本而流於俗套。筆者最深刻的印象是周桐〈楢山盟〉一節，一個掛著血紅色頭巾的女子不斷往山上走，雖然蹇困，但然努力前行，和山上的蕪草周旋，這和小說中女性和自身命運抗爭的主題非常配合。
為作家拍攝紀錄片，彷彿注定觀眾是文學讀者，我卻認為《荒無中栽花》是給所有熱愛生活，以及充滿溫情的人看的。它展現的不單是屬於文學作者的世界，而是屬對生命有深刻體認的人的世界。
