原刊於《明報.星期日生活》2017年12月31日 人物紀錄片難拍,導演所選取的位置稍有差池便會毀掉作品。寫過人物訪問大抵 ...
Read More »香港電影
在城市浪漫之外的物質條件與交換方式──《淪落人》
《淪落人》的角色定位,在電影定名中早已顯露:身處資本與父權社會邊緣、因不同原因無法或不願意進入家庭結構的殘障男人與外來女 ...
Read More »陳果「妓女三部曲」的女妖:怪異離道,反叛飄飄
《三夫》的結尾似乎最為人所樂道:三男一女駛着破舊的小漁船,迎向港珠澳大橋;其中一個男人問:「我哋去邊?」有人回應:「我點 ...
Read More »獨一的複製:評《無雙》
* 原文刊於《明報》(2018年10月28日) 最近香港電影的關鍵詞,應該是偽鈔。 一來,偽鈔是新上映電影《無雙》的核心 ...
Read More »《古巴花旦》意外的親和近
原文刊於《城市文藝》 遙遠的古巴一向令人聯想到閒散奔放的拉丁風情,因此,流傳於當地兩位非華人婆婆唱淒美温婉 ...
Read More »《浮世戀曲》:香港的故事,為甚麼這麼難說?
近年香港電影積極回應新近的政治氣氛與社會議題。事實上,過去如面臨九七大限,香港電影也成為一扇寬亮的窗戶,折射浮躁不安的時 ...
Read More »《古巴花旦》:遙遠的粵花,朦朧的華夢
《古巴花旦》是魏時煜導演的第三部紀錄長片,她的前作包括紀錄長片《紅日風暴》(與彭小蓮導演合作)(2009)、《金門銀光夢 ...
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