看大林宣彥的《鬼怪屋》(House,1977),透過多種攝影技術上、電影種類上的混合、建基於文化底蘊下的連番狂想,使之成 ...
Read More »東亞電影
【2016倫敦東亞電影節】開幕片《密探》暨導演映後座談
今年剛邁入第二屆的倫敦東亞電影節(LEAFF),日前正在倫敦如火如荼展開。雖然在倫敦的各大影展中,東亞電影節仍算是年輕的 ...
Read More »《屍殺前傳:首爾站》──「家」的尋找與失喪
一、「喪家」與「返家」之旅 論及「家」的定義可從兩方面而言,其一是空間性的存在,有實在而固定的地點,是歸返之地,與「遊徙 ...
Read More »大破大立後的超狂回歸 《正宗哥吉拉/真.哥斯拉》
歷史是一本奇怪的教科書,當兩年前好萊塢的傳奇影業帶來一部外在設定看似大膽、內在精神卻相對保守的《哥吉拉》(Godzill ...
Read More »終究被原諒的父親們──也談《比海還深》
良多(阿部寬)背着偵探社老闆,偷偷將手上的捉姦證據拿給客人的老婆看,跟她要掩口費。女人衣着惡俗,妝容濃艷,看過自己牽着情 ...
Read More »《渴望/渴罪》:空洞的心
《渴望》開始於讓考克多的一句話,時代的混沌來自於觀看者精神的迷失。這暗示了電影的整個基調,破碎、稠密,純情和迷亂的混合, ...
Read More »《下女誘罪》的真相:女性情慾、快感與律法之無能(下篇)
3. 女性情慾的真相 電影的第二個段落交代了秀子童年的創傷──母親的缺席,以及她經歷的異化過程──她如何被編入象徵秩序, ...
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