在香港逐漸蛻變為現代化城市的1979年,許鞍華與陳韻文合力完成大銀幕首作《瘋劫》。二人皆曾參與香港電台單元劇製作,以戲劇 ...
Read More »何以
港式「青春殘酷物語」──專訪《G殺》導演李卓斌與編劇蔣仲宇
訪問:譚以諾 撰文:何以、譚以諾 G,看似是隨機的字母,在電影《G殺》成為中學生以泰(林善)與雨婷(陳漢娜)對話的開端, ...
Read More »在城市浪漫之外的物質條件與交換方式──《淪落人》
《淪落人》的角色定位,在電影定名中早已顯露:身處資本與父權社會邊緣、因不同原因無法或不願意進入家庭結構的殘障男人與外來女 ...
Read More »「做做做做做」是別無選擇的生存本能——專訪《三夫》導演陳果
《三夫》中最令陳果期待的角色竟不是小妹,而是戲份不多、過於「正常」的秀明(鄧月平飾):「鄧月平就是我說的『與時俱進』!我 ...
Read More »陳果「妓女三部曲」的女妖:怪異離道,反叛飄飄
《三夫》的結尾似乎最為人所樂道:三男一女駛着破舊的小漁船,迎向港珠澳大橋;其中一個男人問:「我哋去邊?」有人回應:「我點 ...
Read More »畢贛《地球最後的夜晚》:「我要用真實的時間,創造一個超現實的世界」
「既然我不得不偶然做夢或行動,我將兩者混在一起。」葡萄牙作家佩索亞的在《惶然錄》中如是辯證道;而《惶然錄》,是畢贛《路邊 ...
Read More »【HKIFF41】如何溫柔地互看──《囚》的「精神病」與觀看美學
我們的文化是如何地發展過來,才會賦予疾病一種社會脫軌的意義,而且給予病人一個將他排除在外的位置?而且,雖然如此,我們的社 ...
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